a) First Love
b) I Walk the Line
Picadilly 35088 Dec. 1962
これまたインスト。２曲とも映画のＢＧＭも使われそうな凡庸なエレキ・インスト。このシングルはデイヴ・クラーク・ファイヴの曲だと知らずに聞いたら、ＤＣ５の曲だと気付く人はいないと思う。それほどまでにのちの彼らが打ち出した個性のない曲だ。
a) That's What I Said
b) I Knew It All the Time
Picadilly 35500 Feb. 1963
Ａ面の「電話でサヨナラ」はビートグループの曲というよりもアメリカのアイドル歌手が歌いそうな曲。うがった見方をすればビッグ・ボッパーの「シャンティリィ・レース」のアイディアをいただいたな曲（パクリとまではいわないでおく）。ようやくマイク・スミスのヴォーカルが前面にフィーチュアされている。デイヴ・クラークとマイク・スミスの作品。Ｂ面の「僕は何でも知っている」は西部劇のテーマ曲風な作品。女性コーラスも登場している。
a) The Mulberry Bush
b) Chaquita (later version)
Columbia DB 7011 Mar. 1963
メジャーレーベルのコロムビアからの第１弾シングルはこれまた限りなくインストに近い「マルベリー・ブッシュ」だった。しかもＢ面はエンバーからのデビュー曲である「チャキータ」の焼き直し。このシングルは全くヒットせず、彼らの経歴からも抹殺したかったのであろうか？ベスト盤には一度も収められてことはない。
a) Do You Love Me
b) Doo Dah
Columbia DB 7112 Sep. 1963 #30
彼らの持ち味である強烈なドラムとサックス、キーボードを前面に押し出した最初の曲。これまでの４枚のシングルとは全くサウンド志向が変わっている。オリジナルはアメリカの黒人ヴォーカルグループ コントアーズ。ブライアン・プールとトレメローズもカヴァーしているが、ＤＣ５ヴァージョンのほうが圧倒的に聴き応えがある。しかしながらイギリスでヒットしたのはトレメロウズ盤であった。全英30位のヒットを記録。Ｂ面の「ドゥー・ダー」はインスト曲に適当な歌詞をつけた感じの曲。
a) Glad All Over
b) I Know You
Columbia DB 7154 Nov.1963
エコーがバシバシかかった彼らがいう「ラウドな」サウンドが確立した曲。一説には初期のＤＣ５はジョー・ミークがプロデュースしたといわれているが、この曲を聴けばそれもうなずける。イギリスでは（意外にも）唯一のナンバーワン・ヒットとなり、アメリカでの初ヒットにもなった記念すべき曲だ。クラークとスミスのオリジナル曲。
a) Bits And Pieces
b) All of the Time
Columbia DB 7210 Feb 1964
バスドラムとフット・スタンプ、スネアの 3連打から始まる、 英米でトップ５入り(全英2位）したＤＣ５サウンドの代表曲。観客のフット・スタンプでボールルームの床が抜けると言うことで、フット・
スタンプが禁止されたといういわくがある。クラーク・スミス作。 上記「グラッド・オール・オーバー」の二番煎じ的な評価もあるが、浮かれっぱなしの前曲に比べてタイトにまとまったビート・ナンバーとなっている。ジョー・ミークプロデュースの女性ドラマーで話題になったハニーカムズの「ハブ・アイ・ザ・ライト？」では同じようなドラム・スタイルが使われている。Ｂ面は一寸変わったムードのあるビート・ナンバー。
a) Can't You See That She's Mine
b) Because
Columbia DB 7291 May 1964
演奏スタイルは違うが、ビートルズの「アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア」を意識した感じのロックンロール・ナンバー。ランクは 10位と前2作より落ちているが、アメリカでは4位。間奏ではデニス・ペイトンのサックスをフィーチャーしているが、さりげないオルガンとのからみがシャレている。B面はＤＣ５唯一のスタンダード・ポップナンバー。イギリスではＢ面だが、アメリカでは勿論Ａ面で発売され、
3位。日本でも東京オリンピックのころヒットし、日本における最も有名な曲である。 コードの５度音が半音づつ上がっていくクロマティック・クリシェの響きが哀愁を醸し出している。
Ａ面はクラーク&スミス、Ｂ面はクラークの作品。
a) Thinking Of You Baby
b) Whenever You're Around
Columbia DB 7335 Aug. 1964
タミー・タッカーの「ハイヒール・スニーカーズ」を下敷きにしたようなご機嫌なロックンロール・ナンバー。ヴォーカル 、コーラスともにマイク・ スミスのダブルトラック。因みに、ブリティッシュ・ビートの日本語カヴァー
として最も有名な「尾藤いさお」 の『悲しき願い』（アニマルズ）のＢ面（日本語）にもなっている。バックがＤＣ５と同編成の、実力派のＧＳであるブルー・コメッツというのも面白い。全英26位の小ヒット。Ｂ面は癒し系のスロー・バラードの名曲。Ａ、Ｂ面ともＭＧ
M映画「クレイジー ・ジャンボリー」で演奏された。 クラーク・スミス作。
a) Any Way You Want It
b) Crying Over You
Columbia DB 7377 Oct. 1964
クラーク作の、強力なエコー、分厚いサウンド、ＤＣ５の魅力が十二分に発揮されたナンバー。この曲をＤＣ５のベストに押す人も多い。後にＫＩＳＳもカヴァーしているが、迫力は断然ＤＣ５が上。ＤＣ５の代表曲とも呼べる曲ながら、ＵＫチャートは芳しくない。日本の当時のビートグループ？東京ビートルズの凄い？
カヴァー・ヴァージョンもある。イギリスでは25位どまりだった。 Ｂ面は厳かな感じのイントロで始まるバラード。
a) Everybody Knows (I Still Love You)
b) Say You Want Me
Columbia DB 7453 Jan. 1965
クラーク・デビットソン作の、ロンドンの夕暮れ時を思わせる、バラードタイプの佳曲。ビコーズのようなポピュラリティには欠けるが、起伏のある構成で、耳に、心に残る楽曲である。全英37位。Ｂ面は、前記「エニー・ウェイ・・・」のイントロを借りた、 アップテンポのナンバー。緊迫感の1分44秒、エンディングのマイク・スミスのシャウトが冴える
a) Reelin' And Rockin'
b) Little Bitty Pretty One
Columbia DB 7503 Mar. 1965
雷鳴のようなイントロが印象的なチャック・ベリーのカヴァー・ナンバー。ＤＣ５の代表曲に上げられるほど出来は良い。同時期、ビートルズも同じくチャック・ベリーの「ロックンロールミュージック」をヒットさせていたが（日本のみ）劣らない出来（迫力では勝る）
。24位のヒット。Ｂ面はボビー・デイの カヴァー。後に同じくデイのカヴァー曲でＵＳチャート No.1を獲得するが、これも迫力ある出来になっている。
a) Come Home
b) Mighty Good Loving
Columbia DB 7580 May 1965
リック・ハクスレーのベースがリードする、心に染み入るようなＲ＆Ｂ風バラード。R&B風でありながら、どこかブラック・フィーリングとは違う、独特のDC5のバラードに仕上がっている。英米共にTOP20に入るヒット（全英13位）。Ｂ面ジャージーなムードのポップ・ロックナンバー。クラーク・スミス作。
a) Catch Us If You Can
b) Move On
Columbia DB7625 July 1965
ＤＣ５主演の映画「5人の週末 Catch Us If You Can-(USタイトル Having A Wild Weekend)」のタイトル・
ソング。フィンガー・スナップ、デイブのクラッシュ・ドラム、間奏のハーモニカが印象的な、つい鼻歌でも出そうな覚え安いメロディーのポップス。米英でトップ５入り（全英5位）し、日本でも中ヒット、日本語ヴァージョンもある。翌年、アメリカでモンキーズという人工的なアイドル・
グループが誕生したが、彼等のテーマソング（モンキーズのテーマ）はこの曲を下敷きに作られたもの。 B面はブッカーTの「グリーン・オニオン」タイプのインスト曲で、ベースのフレーズだけ決めた即興演奏に近い
a) Over And Over
b) I'll Be Yours, My Love
Columbia DB 7644 Nov. 1965
ボビー・デイの小ヒットナンバーをカヴァー。ほとんど前作とおなじスタイル。キャッチーでほとんどＡメロだけの軽い曲だが、タカッタカッという固いスネアドラムの音が印象的な、これ以上はないほどＤＣ５サウンドに仕上がっている。イギリスではやっとランクイン（45位）だが、アメリカでは唯一のNo.1に輝いている。Ｂ面はソウル・バラード風の名曲
a) Try Too Hard
b) All Night Long
Columbia DB 7863 May 1966 トッテナム・ サウンドと呼ばれたＤＣ５サウンドの完成品。 しかし米では１１位のヒットだが、英ではノーランク。エニーウェイ・ユー・ウォント・イットをソフィスティケイトさせた感じのＤＣ５の代表作。各パートがきちんと分化され、真夜中を疾走するようなドライブ感がある。筆者の意見では、最後のＤＣ５サウンド の傑作・・・。Ｂ面はジャングル ・ビート風のワイルドなインスト。
a) Look Before You Leap
b) Please Tell Me Why
Columbia DB 7909 June 1966 典型的なビート・サウンドの「グラッド～」「エニー～」「トライ・トゥー」と、軽めでハッピーな「キャッチ～」「オーバー～ 」の中間的サウンドながら、重くごちゃごちゃした演奏が軽いポップなメロとアンバランスな感がする、一寸中途半端なナンバーで、クラーク、デビットソン作（50位）。Ｂ面はフォークっぽい素直なメロディーを持った、ワルツのナンバー。米ではＡ，Ｂ逆で、最高ランク２８位だが、この辺りから米でのチャート・アクションも下降気味
a) Nineteen Days
b) I Need Love
Columbia DB 8028 Oct. 1966 レニー・デビットソンがディストーションのきいたギターを聞かせるロックナンバー。いきなり飛び出すマイク・スミスのファルセットとギター以外なにもない平凡な曲。苦し紛れの一曲という感じがする。それでも米ではそこそこにヒットしているのは米での人気を物語っている。クラーク、ペイトン作。B面は、 DC5の好きなⅠ～♭Ⅲ～Ⅳ～Ⅴのコード進行に簡単に歌詞を載せたアップテンポの即興に近い曲。
a) You Got What It Takes
b) Sitting Here Baby
Columbia DB 8152 Mar.1967
マーブ・ジョンソンの1959年のヒット曲をカヴァー。ホーンセクションを加えスタックススタイルのＲ＆Ｂに仕上ている。イギリスでは26位のヒット。アメリカでは久々のトップ１０入りのヒットとなったが。最後のトップテンとなった。マイク・スミスの快唱が聞き物。Ｂ面はジャグタイプの曲で、リラックスした演奏、ヴォーカルが楽しめる。
a) Tabitha Twitchit
b) Man In the Pain-Stiped Suit
Columbia DB 8194 May 1967
ホーンを生かしたキヤッチーなナンバー。 MOR系のソングライター・コンビ、レス・リード、バリー・メイソンの作品。前作からアメリカではＲ＆Ｂタイプのブラスサウンドが続いたが、この曲はバブルガム・ミュージック的なムードがある。米では未発売だが、むしろ米の方がヒットしたようにも思えるのだが。Ｂ面は一寸こったアレンジで、最初の方のアルバム曲「キャン・アイ・ トラスト・ユー」に似たメロディー。
a) Everybody Knows
b) Concentration Baby
Columbia DB 8286 Nov. 1967
前作と同じく、リード、メイソン作ののびのびとしたバラード・ナンバー。 ヴォーカルはレニー・デビットソン。マイク・スミスより歌唱力の劣るレニー・デビットソンだが、丁寧に歌っているのが好感が持て、朗々とした中に憂いのあるメロディーなど
、ヒットは必然的なものであるが、少なくともビート ・グループＤＣ５としての魅力は？である。英では久々の大ヒット(2位）。Ｂ面はスタックス・サウンドをＤＣ５風に仕上た感じ。マイク・スミスのﾊｲピッチなヴォーカルが聞き所。
a) No One Can Break a Heart LikeYou
b) Don't Want My Loving
Columbia DB 8342 Feb 1968 前作の大ヒットにより活動の場を本国に移し、二匹目のどじょうを狙った曲。カンツォーネにレス・リーが手を加え完全なＭＯＲナンバーとなっている。ストリング、マンドリンをバックに、レニー・デビットソン が甘く切なげなヴォーカルを聞かせるが、前作程のヒットとはならなかった（28位）。Ｂ面はヤード・バーズの『フ ォー・ユア・ラヴ』のようなコード進行のブルージーなスローナンバー。間奏で倍テンポになりデニス・ペ イトンのハーモニカがフィーチャーされる。
a) The Red Balloon
b) Maze of Love
Columbia DB 8465 Sep. 1968
「タバタ・トゥイッチ」タイプのホーンを生かした、2コードの簡単なメロの曲。抑揚のないレニーのヴォーカルをカヴァーするかのような、デイヴのバスドラムと勢いの良いマイクの掛け声が印象に残る。作者 のレイモンド・フロガットと競作となったが、ＤＣ５ヴァージョンがヒット、７位まで上がっている。Ｂ面はビ ートルズのサージェント・ペパーのようなファズ・ギターで始まる、サイケデリック色のあるナンバー。
a) Live In the Sky
b) Children
Columbia DB 8505 Oct. 1968
サッカー・スタジアムの歓声をＳＥに使った、ポール・マッカートニーの作りそうな、ほのぼのとしたグッド・タイム調の作品。ベースラインもポール風。ここでもバスドラムのドンドンという響きと、マイク・スミスの掛け声が聞ける。クラーク・スミス作で、チャート・イン（38位）した最後のメンバーによるオリジナル作品。
Ｂ面は、女の子の声とフルートが、小鳥のさえずりのような効果をだしているソフトなナンバーだが、マイク・スミスのヴォーカルはパワフル。クラーク・ペイトン作。
a) The Mulberry Tree
b) Small Talk
Columbia DB 8545 Feb. 1969
レッド・バルーンの続編のような、ハッピーなブラス・サウンド。ベースがオン気味に録音されており、サウンドの核となっている。マイク・スミスのヴォーカルも元気一杯。ビデオ「ビート・クラブ」に収録されている。Ｂ面は、ワン・リフをバックに、タイトルを歌うコーラス、マイクのややトーク調のソロ、ファルセッ トのスキャットの３パターンからなるガレージ風の曲。
a) Put a Little Love In Your Heart
b) 34-06
Columbia DB 8624 Oct.1969
サーチャーズのヒット曲「ウォーク・イン・ザ・ルーム」などの作者である、女性シンガー・ソング・ライタージャッキー・デシャノンの６９年のヒット曲をカヴァー。31位のヒット。Ｂ面は軽くストリングの入ったソフト・ロック。タイ
トルを歌うサビで、ソフトなコーラスが聴ける。
a）Good Old Rock'n'Rool
b) Lucille,Reelin&Rockin / Memphis
Columbia DB 8638 Dec 1969. ジミ・ヘンがプロデュースしたキャット・マザースと競作の形となったオールド・ロックンロールのメドレー。イギリスではＤＣ５盤が7位のヒット（貫録勝ち）。マイク・スミスのヴォーカルは健在で、きっちりまとまった メドレーにはなっているが、これぞＤＣ５のサウンド！ といったものが感じられないのが残念。矢沢永吉 のキャロルが、デビュー当時レパートリーに加えていて、ＴＶでも演奏をしている。
a) Everybody Get Together
b) Darling I Love You
Columbia DB 8660 Mar. 1970
ミディアムテンポの８ビートに、高音でうねるベースが印象的。ＤＣ５のビデオ「グラッド・オール・オーバー・アゲイン」でもラストに収録されていたが、黒人女性歌手のリードからの大合唱はＤＣ５ファンなら
感涙物。しかし、事実上のラスト・ナンバーともいえる曲が、他人のヒット・ナンバーという点が寂しい。 （ヤング・ブラッドで1969年ＵＳ５位、DC5盤は全英8位）。Ｂ面はパーシー・スレッジのソウル・スタンダード「男が女を愛す時」
風の曲。
a) Julia
b) Five By Five
Columbia DB 8681 Apr.1970 90年代のＪＰＯＰのバラードにあるようなタイプの、ダイナミックなバラードで、ハモンド・オルガンとハ ンド・ベルが美しい、教会音楽風の佳曲。マイク・スミスのヴォーカルも感動的。クラーク・デビットソン作。Ｂ面は疾走感のあるインスト曲。タイトルから考えてメンバーが演奏していると思われるが、ペイトンの サックスがほとんど聞かれないのが寂しい。
a) Here Comes Summer
b) Break Down and Cry
Columbia DB 8689 July 1970
ギターの８ビートカッティングにややウェットな音色のカントリー風のギターが乗っかる優良ポップ・ロックナンバー（全英44位）。ハスキー度の少ないスミスのヴォーカル、ビーチ・ボーイズ風のコーラス等、とてもＤＣ５とは思えない。Ｊケラーの1959年の小ヒット曲。Ｂ面はスティーヴ・クロッパー風のギターが心地よい、プ
ロコルハルムの「青い影」に似た曲。この頃のバラード・タイプの曲は、ソウルフル＋ＭＯＲ風なマイク・ スミスのヴォーカルの独壇場になっている。
a）More Good Old Rock 'n' Roll
b) One Night Lovin You/Lawdy Miss Clowdy
Columbia DB 8724 Oct. 1970
グッド・オールド・ロックンロールの２番煎じだが、演奏は荒っぽく、曲のつなぎなどにやっつけ仕事的な雑な感じがある。チャートの差（34位）は、二番煎じということもあるが、出来栄えの差と思う。
a) Southern Man
b) If You Wanna See Me Cry
Columbia DB 8749 Dec.1970
なんとＤＣ５がニールヤングをカヴァー。パーカッションでラテン風の味付けをしたりそれなりのアレンジを施してはいるが、デイヴ・クラーク、マイク・スミス以外はスタジオ・ミュージシャンによる演奏と思われ、ディストーションサウンドで弾きまくるギター、エンディングのフリーキーな演奏など聞き所はあるが、ＤＣ５色はない。Ｂ面はオールドタイプの３連のＲ＆Ｂバラード。マイク・スミスのシャウト気味のヴォーカ ルが聞き所。
a) Won't You Be My Lady
b) Into Your Life
Columbia DB 8791 July 1971
ロックンロールタイプの８ビートのギター・コードカッティングがサウンドの核となる一寸ヘビーなロックンロール。サビがスリー・ドッグ・ナイトの『オールド・ファッションド・ラブ・ソング』に似ている。Ｂ面はノイ ジーなギターがなり止まぬ、とらえどころの無い曲。
a) Draggin' the Line
b) One Eyed, Blue Suited, Gun Totin' Man
Columbia DB 8834 Oct. 1971
a) Think of Me
b) Right Or Wrong Columbia DB 8862 Feb. 1972
a) Rub It In
b) I'm Sorry Baby
Columbia DB 8907 July 1972
a) Sweet City Woman
b) Love Comes But Once
EMI 2013 Mar. 1973
a) Sha-Na-Na-Na-Hey-Hey"
b) I Don't Know
EMI 2082 Oct. 1973
